روزنامه هفت صبح| سریال «تمام رخ» در حالی به قسمتهای پایانی پخش نزدیک میشود که توانسته جریان رسانهای ایجاد کند. برخی از ویژگیهای مثبت آن نوشتهاند و برخی سراغ ضعفهایش رفتهاند.
منظر اول| نقدهای محتوایی
خبرگزاری ایسنا در مطلبی با عنوان «بررسی جایگاه هویت در سریال تمامرخ» نوشت: «این سریال مجموعهای از مفاهیم کلان، استراتژیک و راهبردی است که در قالب یک داستان خانوادگی، اجتماعی و امنیتی روایت میشود. این سریال تاکیدی ویژه بر مفهوم «هویت» بهعنوان سپری مستحکم در برابر توطئههای ناتمام دشمن دارد. سریال در عین حال برخی زمینههای وادادگی هویت را مورد بررسی قرار میدهد و در نهایت این مفهوم را در مخاطب نهادینه میکند که «زمانی تسخیر میشوی که از هویتات چیزی نمانده باشد!»
چنین دیدگاهی نه فقط در بخش امنیتی داستان که در قصههای خانوادگی- اجتماعی هم مشهود است.» خبرگزاری تسنیم هم به این مسئله اشاره کرده که تلویزیون باید بیش از پیش سراغ چنین آثاری برود: «ساخت سریالهای استراتژیک علاوه بر جلوگیری از تحریفهای تاریخی و اتفاقات موجود در جامعه، پشت پردهها و حقایق را برای آدمیان روشن میکند.» مشابه این مطلب در خبرگزاری ایرنا و آنا هم منتشر شده است.
منظر دوم| نقدهای ساختاری
به عقیده نویسنده خبرگزاری ایکنا، «تمام رخ» میتوانست سریال بهتری از نظر ساختاری باشد. در این مطلب آمده است: «درباره کارگردانی محمود معظمی باید گفت، وی در روایت قصه هنوز همانند برادرش {احمد معظمی کارگردان سریالهای ترور خاموش، خانه امن و سرجوخه} آبدیده نشده است، زیرا اولین قدمهای خود را در این ژانر برمیدارد.» سایت ویرگول اما نظری عکس دارد و از ساختار «تمامرخ» تعریف کرده است:
«در سینما وقتی از خوشساختی و جذابیت یک فیلم حرف میزنیم، در واقع داریم از تکنیک حرف میزنیم. این همان مزیتی است که تمامرخ، نسبت به یک سینمای قوی ندارد ولی نسبت به باقی سریالها و آثار ما، دارد. خصوصا بازیهایی که با صدا میکند (افکت میدهد)، یا ٢، ٣ جایی که زوم میکند و حرکت دوربینی دارد، صحنه و قابهای فیلم از آن کلیشههای رایج تلویزیون ما به دور است. بین سریال تلویزیونی و یک سریال نمایش خانگی قرار میگیرد.»
